10月29日晚，陕西师范大学黄金城hjc30vip5678教授、博士生导师、中国音韵学研究会副会长胡安顺教授应邀做客黄金城hjc30vip5678，在教学三楼3141会议室成功举办题为“《诗经》的节律简论”的学术讲座。本次讲座由王兆鹏教授担任主持，黄金城hjc30vip5678李江峰教授、邵艳梅教授、史冬青教授、王红娟教授、王兆鹏教授、张金霞教授、张俊阁教授及部分青年教师参与讲座，黄金城hjc30vip5678部分博士生、硕士生聆听了本次讲座。
（主讲人胡安顺教授）
（主持人王兆鹏教授）
胡安顺教授首先强调，要多关注唐代诗人创作的古体诗的格律。近体诗有严格的格律要求，古体诗的格律的特点还有待探讨。一般人误以为唐代诗人多写律诗，但实际上唐代人多写古体诗，崇古，仿古，要多关注唐代诗人创作的古体诗的格律。更早的《诗经》的格律也值得关注，《诗经》以四字句为主，但杂言也不少，杂言类的节奏格式很复杂。
胡安顺教授着重对《诗经》的格律作了介绍。胡教授对《诗经》作了十分细致的分析，经胡教授统计，《诗经》中由四字构成的句子总计有6511句，胡教授又以中古声调为参照标记《诗经》用字的平仄，以两字为一个节拍，统计单句内节拍的平仄交替情况，最后总结了《诗经》四字句中，节拍平仄交替句与非交替句比数的三种情况。胡教授主张《诗经》时代汉语是有四声的，尽管当时人们不知道汉语有几个调类的存在，但不等于没有意识到汉字存在着声调抑扬不同的差异，否则不可能出现许多篇章全部，用中古同调字押韵的现象。另外，在不少诗篇中，各章分别选用中古异调字押韵的现象更是明证。因此胡教授认为，《诗经》时代，人们已经意识到汉字声调的抑扬差异，但没有将这种差异用于增加诗歌的乐感。
胡安顺教授对《诗经》四字句节拍的平仄交替情况进行统计。以复句（一联）作为一个完整单位，《诗经》四字句节拍平仄交替句总数为3086句，平仄非交替句总数为3425句，平仄非交替句总数反而略多于平仄交替句，这种现象足以说明在《诗经》时代，让抑扬不同的节拍在诗句中交替以增强乐感还没有成为人们自觉的意识。从《诗经》节拍的组合情况来看，当时人们显然还没有形成下句用平韵时（扬）上句末字用仄声（抑）的意识。在汉语诗歌发展的历程中，从汉代逐渐形成了以两句构成一个复句作为较大停顿的模式，并且下句如以平声字押韵，上句多以仄声字煞尾，使整个复句呈现出现先抑后扬的特色，如《古诗十九首》，这种特色发展到律诗达到极致，成为一种制度。
胡安顺教授从《诗经》四字句和非四字句两方面入手，论述《诗经》的节奏，总结了《诗经》的节律特点。胡教授指出，在《诗经》时代，人们虽然还不知道汉字有几类调类，但已感觉到了汉字声调抑扬的不同，并把这种不同运用于押韵技巧，不过当时人们还没有把这种不同自觉运用于诗句内部以增强诗句节奏感的意识。
在交流互动环节中，与会人员反映热烈，争相提问发言。与会教师就仄韵诗、平仄格律、古诗诵读、通假字读音、诗歌情感等方面进行了提问，胡安顺教授一一进行了细致的作答。针对节奏如何帮助情感得到更好的表达这一问题，胡教授指出，帮助情感的表达，节奏只是一个方面，齐梁诗有所谓八病。李清照《声声慢》选择韵腹开口度小的字表达积沉的心绪。若表达激扬的情感，则适合使用开口度大的用字。格律诗有意识的让平仄交替，汉魏六朝已有很多句子完全符合格律诗的平仄格律，人们不自觉地认为这样的句子好听。
本次讲座内容深刻丰富，极具学术价值，王兆鹏教授对讲座作了总结发言，本次讲座取得了圆满成功。
主讲人简介：
胡安顺，陕西师范大学黄金城hjc30vip5678教授，博士生导师。陕西省教学名师，长安诗人。兼任中国音韵学研究会副会长，陕西省语言学学会会长，陕西省诗词学会副会长，陕西省哲学社会科学重点研究基地-关陇方言与民俗研究中心学术委员会主任。
撰稿：谢丽娟
摄影：吴瑞敏
发起人：王兆鹏
审核：张雨婷、李慧
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